{"id":19049,"date":"2010-08-11T11:25:41","date_gmt":"2010-08-11T10:25:41","guid":{"rendered":"http:\/\/istari.blogsport.de\/2010\/08\/11\/musique-concretement\/"},"modified":"2010-08-12T18:10:32","modified_gmt":"2010-08-12T17:10:32","slug":"musique-concretement","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/meta.copyriot.com\/2010\/08\/musique-concretement\/","title":{"rendered":"Musique Concretement"},"content":{"rendered":"\n

merve 324<\/a> „kunst fixierter kl\u00e4nge“ von dem franzosen michel chion<\/a> ist mir aus dem b\u00fccherladenregal in die h\u00e4nde gefallen. das buch ist schon 1991 in frankreich erschienen, aber jetzt erst ins deutsche \u00fcbersetzt worden. chion geht hier auf den ursprung der musique concrete, welche von pierre schaeffer einst definiert worden ist, zur\u00fcck und erstellt davon ausgehend ein manifest der kunst der fixierten kl\u00e4nge. im gegensatz zu partituren und auff\u00fchrungen wird das in raum und zeit sich ereignende klangliche geschehen erst durch die fixierung auf einem tontr\u00e4ger zu einem werk, vergleichbar mit einem gem\u00e4lde oder einer bildhauerei (rodins figuren sind aus festem stein und auch nicht aus knetgummi).
\nder „deutsch-franz\u00f6sischer streit“ zwischen der musique concrete und der elektroakustik wird hier aufgerollt. chions stellt fest das musique concrete nicht nur arbeiten mit sogenannten „natur“ kl\u00e4ngen ist, sondern auch inszinierte klangereignisse \u2013 sei es ein stuhlknarzen oder das zupfen an einer gitarre oder ein synthesiser \u2013 zur konkreten musik werden durch die fixierung auf einen tontr\u00e4ger und damit zu einem werk das weiter geht als jegliche partitur oder „live“ auff\u00fchrung derer.
\ninterresant auch jede menge vergleiche und abstecher in den bereich des films. wie verh\u00e4llt sich der stummfilm gegen\u00fcber einer auff\u00fchrung eines konkreten werkes wo es keine bilder zu gibt?<\/p>\n

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\u00bbWas ist das f\u00fcr ein unvermeidlicher und doppeldeutiger Bezugspunkt der aktuellen Musik, mit dem man sich schm\u00fccken muss, um zur Avangarde zu geh\u00f6ren? Das ist die Elektroakusitk im weitesten Sinne: Maschinen, Tonbandger\u00e4te, Klangtransformationen und elektrische Relais. […] Gleichzeitig wehren sich diejenigen, die diese Bezugnahme zur Schau tragen, dagegen, ihre Gefangenen zu sein: sie erinnern sogleich daran, das sie keine Handwerker und Bastler sind, sondern Komponisten im klassischen und edlen Sinne, das hei\u00dft Leute, die Partituren schreiben und sie dann spielen oder dirigieren. Der doppelte Kurzschluss, den die Elektroakustik durch Aufzeichnung erm\u00f6glicht \u2013 den des Stadiums der Partitur und den des Stadiums der Ausf\u00fchrung, die durch den Tontr\u00e4ger beide unn\u00fctz werden \u2013 wird von ihnen verachtet, sie sehen darin sogar eine Gefahr f\u00fcr ihre Kaste. Damit k\u00f6nnen sich ja, wie sie sagen „jeder Beliebige“ ins Komponieren einmischen. Was tun sie, um diese schreckliche Gefahr abzuwenden? Sie schicken sich an, das Territorium zu besetzen.\u00ab<\/p>\n<\/blockquote>\n

das siebte kapitel ist besonders am\u00fcsant. es ist wie ein gespr\u00e4ch zwischen h\u00f6rer und auff\u00fchrer von konkreter musik geschrieben:<\/p>\n

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\u00bbAber die Frage des Konzerts liegt nicht nur in der Natur des konkreten Werkes und in der technischen Weise seiner Auff\u00fchrung. Sie liegt auch beim H\u00f6rer. Auch heute stellt dieser immer wieder die Frage nach dem H\u00f6ren<\/em>. dieser Musikst\u00fccke: Was soll man im Konzert tun, wenn man mit den Lautsprechern und nichts anderem konfrontiert wird?
\nDie einzige und ehrliche Antwort auf diese wichtige Frage besteht in einem Wort \u2013 und es w\u00e4re schade, wenn man in ihm nur einen Scherz sehen w\u00fcrde. Sie wollen wirklich wissen, was man mit der Musik fixierter Kl\u00e4nge machen muss, wenn es nichts zu sehen gibt und kein Instrument in Echtzeit spielt? Das ist einfach, es gen\u00fcgt, wenn Sie sie … h\u00f6ren.\u00ab<\/p>\n<\/blockquote>\n

Michel Chion: Die kunst fixierter Kl\u00e4nge \u2013 oder die Musique Concr\u00e8tement<\/em>, Merve Verlag Berlin 2010.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\n

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